敦刻尔克,而是超赞的悬疑类型片

敦刻尔克,而是超赞的悬疑类型片

导演克里斯托弗·诺兰代表作:《记忆碎片》、《蝙蝠侠三部曲》、《盗梦空间》、《星级穿越》·····看诺兰的过往作品,就足够让人对他的最新作品《敦刻尔克》满怀期待了!然而,看过《敦刻尔克》,才发现诺兰不仅不负众望,同时更实现又一次突破

一 敦刻尔克大撤退

野心勃勃的说书人

好莱坞大导演克里斯托弗·诺兰新片《敦刻尔克》国内上映日期被推迟至八月末或九月。

诺兰说,想把敦刻尔克大撤退历史事件拍成电影,是源于25年前。他和妻子搭乘朋友的小帆船从英国出发到达法国的敦刻尔克,途中因为天气的问题耽搁了原计划。虽然时过境迁,诺兰仍被这个战争遗址所震撼。

原因是国产保护月。

一个25年前的想法,经过了25年的积累酝酿,今天才得以和我们见面。可见,这其中花费了多少心思。历史文献,幸存老兵,历史学家······诺兰经过长期的文献调查,多方走访,反复修改,才有了《敦刻尔克》。

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记录中的敦刻尔克大撤退,之所以能实现33多万人的成功撤离,是因为英国人民的英勇。英国政府征用大量的民用船只加入到营救军队的行列中,而船主们和船员们也自发地出海救人。

我们来聊聊这部众所瞩目的好莱坞大片——《敦刻尔克》

在一段英国采访中,英国人对敦刻尔克大撤退的印象也更多地在于歌颂人民群众的力量。但诺兰眼中的敦刻尔克大撤退,并不止于此。他野心勃勃地想要将敦刻尔克大撤退的全貌展示在观众面前。

该片讲述了二战史上最大规模的一场军事大撤退,

渴望活着的法国士兵、奋力战斗的空军、被潜艇袭击的驱逐舰、加入营救行动的民用船、直到最后一刻也没有离开的长官·······战争中的每一个元素,每一环构成了整个行动,创造了这次大撤退的成功。

史称——敦刻尔克大撤退。

匠心独运的叙事解构手法

1940年,

巧妙的叙事解构手法是诺兰电影的标签。大家回想一下当时《盗梦空间》:利用梦境将不同的时空分割,回旋上升,时间也因梦境的界层而重新定义,这样脑洞大开的叙事手法,至今仍是观众心中的经典。

英法联军在德国机械化部队猛烈炮火的夹击下,

《敦刻尔克》这样一部还原历史真实的战争片,诺兰仍然不走寻常路。防坡提上的一周时间,海上的一天时间,空中的一小时,三条叙事线分别讲着自己的故事,然后在某一个点,三条线终于交汇,而后又各自分开。

退守到敦刻尔克这个法国与比利时接壤的港口。

诺兰在采访中说道:“这是一部对话很少的电影,情节也不是靠语言来推动,而是通过视觉。这是一部关于「悬念」以及由「悬念」带来的「无穷质感」的电影。”确实,在这一点上诺兰做到了。整部电影节奏十分紧促,背景音乐更是营造一种分秒必争的气氛,观众仿佛能自动代入到故事里的角色,充满了无限地紧张感,每一秒都在想下一秒会怎么样,该怎么办。

整整40万大军,

意犹未尽的观影者

被困在敦刻尔克海滩上,

电影的故事在敦刻尔克大撤退成功的胜利声中结束,却留给观众更多的悬念。空军士兵克里尔,击落德军数架战斗机,在喷火机燃油耗尽后被德军俘虏,他的命运会是怎么样?驱逐舰上逃生的士兵,他知道那个男孩死了吗?选择留下来和法国士兵一起战斗的长官,他还好吗?所有活着的士兵,他们都无愧地活着吗?

背对着英吉利海峡,

有人这样评论《敦刻尔克》,电影的紧张气氛虽然出来了,但却打破的每个事件的情感酝酿,并造成了每条故事线的模糊。每一次,在人物之间的关系和情感在爆发的临界点时,画面便适时的切向了另一条线。那些没有爆发的情绪都戛然而止,让人如鲠在喉。这可能是一点美中不足,却也可能是刻意为之。

家乡只有26英里,

电影《铁娘子:坚固的温柔》中有这样一句话:不要关注我的感情或者感觉,问我我的思想和想法。我觉得,《敦刻尔克》的高明在此,它不仅仅要用影片去传达感情感觉,它更要引发观众自觉的思考,在某种意义与感情呼之欲出的时候戛然而止,让人意犹未尽,陷入思考。

却没法回去。

这大概是电影中的另一种表达方式,叫做“留白”,让你意犹未尽,让你保持思考。

娱乐,敌人步步逼近,

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他们唯有在被歼灭与投降中选择。

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英国首相邱吉尔发起代号为“发电机”的营救行动,

“英格兰所有能漂浮的东西,都去了敦刻尔克”

原本的计划是力争撤退3万人,

最后史无前例地撤退了三十三万多人,

堪称二战史上的奇迹。

英国人基本上是听这个故事长大的,敦刻尔克代表了团结一致、不屈不挠、直面困难的精神。

是铭刻在英国人骨子里的不可磨灭的记忆。

乃至每一个英国男孩,都有驾驶战斗机飞向蓝天的梦想。

对于导演诺兰来说,也不例外。

敦刻尔克事件口口相传,几乎是伴随着他长大的。

九零年代,他跟妻子一起架船经过敦刻尔克,翻阅了大量关于敦刻尔克的一手资料。

“当时的感触非常强烈,我对敦刻尔克的敬意也愈发深厚。”(来自诺兰访谈)

拍摄《致命魔术》时,诺兰起了将《敦刻尔克》搬上大银幕的念头。十年来,诺兰一直在积蓄能量。

直至2015年,他自认为时候到了。

随后,诺兰意识到在好莱坞拍敦刻尔克大撤退事件恐怕不容易。理由有三个:

一 敦刻尔克不是一场胜仗

二 这件事跟美国没有任何关系;

三 叙事策略上需要一鸣惊人,这点也正是大家对导演的期待。

于是他开始思考,如何把敦刻尔克打造成吸引人的电影。

最后他摒弃了“战争电影”类型,将《敦刻尔克大撤退》打造成一部讲述挣扎求生的悬疑类型片。

“这部片的重点在于令人窒息的困境,那种排除万难、突破重围,挣扎求生的渴望,是我要表达的东西。我一直在寻找矛盾冲突最激烈的故事情节。”(诺兰访谈)

士兵们被困于孤立的险峻地带,他们唯一的目标就是从这个地狱一般的地方逃出来。

这是矛盾冲突的爆发点。

那么如何塑造悬疑氛围呢?

诺兰淡化了人物的身份,来自何处这种细枝末节。更多地着墨于这些疑问:

这些黏着于海滩的士兵,能逃得脱嘛?船要下沉了,如何逃出去?

会不会被下一发炮弹击中?

还是会被下一艘船拦腰撞翻?

这些都是一瞬间发生的事,充满了令人不安的悬念。

当敌人步步逼近时,《敦刻尔克大撤退》就像是一部时间紧迫的惊悚片。

而诺兰力求让“故事节奏保持紧张的状态,叙事是以快节奏的方式推进。”

悬疑的气氛能调动观众紧跟上叙事的节奏。两者是互相促进的。

更让人激动的是,诺兰很不喜欢“用对话”去表现故事。本片的对话极少。视觉叙事占据了主导地位。

关于视觉叙事,诺兰从大卫里恩的《雷恩的女儿》一片里得到很多启发。《雷恩》片中充斥着大量地理奇观的描写:海浪拍打着沙滩,汹涌的浪潮远远而来。
这些视觉元素,对主题驱动和叙事,起到了行之有效的作用。

除了本片之外,希区柯克的《海外特派员》在悬疑氛围的营造、视觉表达叙事功能的方面,都给诺兰提供了灵感。

诺兰直言:“我是无声电影的情人,让我兴奋的是叙事的视觉性。”

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(预告片里充满了这种狂风吹拂沙滩的大远景,海滩上的士兵们密密麻麻。配乐用了时钟滴答滴答的声音,很好地衬托了不安、焦虑的情绪。仿佛每一分每一秒都是在生死竞速。)

回顾诺兰过去的电影。无论是《盗梦空间》,还是《星际穿越》里都有大量的视觉奇观。这些电影不管是讲述梦境,还是外太空,都着力于幻想世界。

而《敦刻尔克大撤退》却是实实在在的历史事件。这一次,诺兰准备怎样打造他的视觉叙事法呢?

很简单,还是秉持他一贯的IMAX拍摄方法。

二 IMAX格式的变革者

众所周知,诺兰是胶片与IMAX的忠实拥趸。为了用胶片拍摄,恨不得让如今遍地数字化的电影院,回头重拾胶片放映机。

而本片的大部分画面,都是用IMAX摄影机拍摄而成。诺兰自信该片会成为IMAX格式的变革者,这部片聚焦了自己多年使用IMAX摄影机拍摄电影的经验。

为了拍出史无前例的空战画面,诺兰跟摄影师将两架IMAX摄影机分别绑定在喷火战斗机的背上,和前端,实拍空战。

这在CG技术遍地开花的现在,非常地少见。

他们不仅仅是实拍,各种二战道具也强迫症一般选择了真实的道具。比如用一艘法国的驱逐舰,在外表上稍微改动一下,就拿来当成二战中英国的驱逐舰使用。喷火战斗机也是同理,用的是罗马尼亚飞机。

对于演员来说,这种实拍更容易入戏。

喷火战斗机从头顶掠过,海滩上有炮弹爆炸,上千名临时演员扮演困境中的士兵。

演员们很容易就投入到紧张、惊悚的求生情绪当中。

对于诺兰来说,拍这部片的过程个,就像是把当年的历史又重演了一遍。

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40万人的海滩,当然不可能面面俱到。于是诺兰选择以小见大,从三条叙事线索切入,玩起了交叉剪辑的拿手绝活。

一方面是从被困于海滩的士兵角度切入视角;

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一方面从坐小船参与营救的人员入手;

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一方面从汤姆哈迪饰演的空军角度描述与德军的交战。

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结构看似复杂,故事却很简单。

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诺兰之前的电影大多充满了幻想元素。《盗梦空间》探索迷宫般的梦境,《蝙蝠侠》系列塑造了推下神坛的超级英雄,《星际穿越》宇航员穿越星际探索太空。《敦刻尔克》是首部关注史实的诺兰电影。希望能看到一部超赞的悬疑类型片。接下来就是等待国内公映啦。

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